Page 10 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์

10

7. รูปแบบสุนทรียศาสตร์ภาพยนตร์ที่เป็นที่รู้จัก 9. ในทศั นะขององั เดร เบซอง เทคนคิ ภาพชดั ลกึ
และนยิ มมากทีส่ ดุ ในโลกคอื รูปแบบใด (deep-focus) สนับสนุนแนวคิดในเชิง
ก. เยอรมัน เอ็กซ์เพรสชันนิสม์ (German สนุ ทรยี ศาสตร์ภาพยนตร์
Expressionism)
ข. โซเวยี ต มองทาจ (Soviet Montage) ก. Formalism
ค. คลาสสกิ ฮอลลวี ดู (Classic Hollywood) ข. Surrealism
ง. อติ าเลยี น นโี อ-เรยี ลลสิ ม์ (Italian Neo- ค. Realism
realism) ง. Expressionism
จ. นวิ เวฟของฝรงั่ เศส (French New Wave) จ. ขอ้ ก. และ ข. ถูก

8. ใครคอื ผทู้ น่ี ยิ ามภาพยนตรย์ คุ แรกเรมิ่ (ประมาณ 10. ผู้ใดที่กล่าวว่าเสียง (sound) ช่วยสร้าง
ปี ค.ศ. 1900–1910) ว่าเป็น “ภาพยนตร์แหง่ “สมั ผสั ที่สอดคลอ้ ง” ให้แก่ภาพยนตร ์
ความดึงดดู ใจ” (cinema of attractions) ก. เดวิด บอรด์ เวลล์ (David Bordwell)
ก. ทอม กนั นงิ่ (Tom Gunning) ข. ทอม กนั นง่ิ (Tom Gunning)
ข. เดวิด บอรด์ เวลล์ (David Bordwell) ค. ซกิ ฟรีด คราเคาเออร์
ค. ครสิ ตนิ ทอมปส์ นั (Kristin Thompson) ง. สตเี ว่น สปลี เบริ ก์ (Steven Spielberg)
ง. อังเดร บาแซง (Andre Bazin) จ. เซอรไ์ ก ไอเซนสไตน์ (Seigei Eisenstein)
จ. แพทรคิ โอเกิล (Patrick Ogle)

เฉลยแบบประเมินผลตนเองหน่วยท่ี 1

ก่อนเรียน หลังเรียน
1. จ. 1. จ.
2. ก. 2. ค.
3. ข. 3. ก.
4. จ. 4. จ.
5. ก. 5. ข.
6. ก. 6. ข.
7. ง. 7. ค.
8. ข. 8. ก.
9. ค. 9. ค.
10. จ. 10. จ.