Page 12 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 12
12
ค. ศิลปะของภาพยนตร์ไม่ได้อยู่ท่ีการลอก ง. ผกู้ ำ� กบั ใชภ้ าษาและสญั ลกั ษณข์ องตนเอง
แบบธรรมชาติ แตอ่ ยทู่ กี่ ารแปลความหมาย ท�ำให้ดูคลุมเครอื และเข้าใจไดย้ าก
ของสิง่ น้นั ดว้ ยรปู แบบของส่อื ภาพยนตร์
จ. ถูกทุกข้อ
ง. ผสู้ รา้ งภาพยนตรค์ วรมบี ทบาทเปน็ ผแู้ ปล 8. ผคู้ ดิ คน้ ทฤษฎโี ซเวยี ตมองทาจ (Soviet Mon-
ความและผู้ถ่ายทอดความเป็นจริงทาง
กายภาพผา่ นกระบวนการทางภาพ แสง tage) คือใคร
มุมกลอ้ ง และอน่ื ๆ มากกว่าเป็นผู้บนั ทึก ก. มุนสเตอรเ์ บิรก์
เหตกุ ารณ์ธรรมดา ข. อาร์นไฮมน์
ค. คราเคาเออร์
จ. กลไกการรบั รจู้ ากภาพยนตรแ์ ตกตา่ งจาก ง. โรเบิร์ต วีน
กลไกการรับรูป้ กติของคนเรา จ. เซอร์ไก ไอเซนสไตน์
9. ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 2 ภาพยนตร์แนว
6. ขอ้ ใดคอื ภาพยนตรแ์ นวรปู แบบนยิ ม ยคุ เยอรมนั สัจนิยมใหม่ (Neorealism) เป็นท่ีรู้จักและ
เอ็กซ์เพรสชันนิสม์ ซ่ึงก�ำกับภาพยนตร์โดย แพร่หลายมากในประเทศใด
โรเบริ ต์ วนี ก. เยอรมนี
ก. The Bicycle Thief ข. ฝรง่ั เศส
ข. The 400 Blows ค. โซเวียต
ค. Chapayev ง. อติ าลี
ง. The Cabinet of Dr. Caligari จ. สหรัฐอเมรกิ า
จ. Rome Open City 10. ลกั ษณะทวั่ ไปของภาพยนตรแ์ นวสจั นยิ มใหม่
(Neorealism) คือขอ้ ใด
7. แนวทางในการสร้างภาพยนตร์อาวองการ์ด ก. เกย่ี วข้องกับชีวิตคนเดนิ ถนน
หรอื ภาพยนตรก์ า้ วหนา้ ของฝรง่ั เศส คอื ขอ้ ใด ข. เกี่ยวขอ้ งกบั สงคราม
ก. ปฏิเสธโครงสร้างและการเล่าเรื่องตาม ค. เกย่ี วข้องกบั การต่อต้าน
แบบภาพยนตร์ท่วั ไป ง. เก่ียวข้องกับสภาวะทางสังคมภายหลัง
ข. ใช้รูปแบบการน�ำเสนอภาพยนตร์เป็น
นามธรรม มุ่งใหเ้ กิดผลทางจติ วิทยาและ สงคราม
ความแปลกใหม่ จ. ถูกทกุ ข้อ
ค. เน้นการแสดงออกทางด้านอารมณ์มาก
กวา่ การเสนออยา่ งตรงไปตรงมา
