Page 14 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 14
14
6. ภาพยนตรแ์ นวรปู แบบนยิ ม ยคุ เยอรมนั เอก็ ซ-์ 9. ข้อใดคือภาพยนตร์แนวสัจนิยมใหม่ (Neo-
เพรสชันนิสม์ เรื่อง The Cabinet of Dr. realism) ของอิตาลี ที่ได้รับผลกระทบจาก
Caligari (1919) ของโรเบริ ต์ วนี มลี ักษณะ สงครามโลกครง้ั ที่ 2 จนทำ� ใหต้ อ้ งออกไปถา่ ยทำ�
การนำ� เสนออยา่ งไร นอกสถานท่ี ไมใ่ ช้นกั แสดงมืออาชีพเป็นเรอ่ื ง
ก. ใชส้ ตี ัดกนั อยา่ งรนุ แรง ของพอ่ ลกู ทคี่ งดำ� เนนิ ชวี ติ ไปอยา่ งคนสนิ้ หวงั และ
ข. ใชแ้ สงและเงาตดั กนั เพอ่ื สรา้ งความลกึ ให้ อนาคตยงั มดื มน
แกฉ่ าก ก. The Bicycle Thief
ค. ใช้รูปทรงและขนาดของวัตถุที่บิดผันไป ข. The 400 Blows
จากความเป็นจรงิ ค. Chapayev
ง. ใชก้ ารแสดงออกในเชงิ สญั ลักษณ์ ง. The Cabinet of Dr. Caligari
จ. ถูกทุกขอ้ จ. Rome Open City
7. แนวทางในการสร้างภาพยนตร์ในฝรั่งเศสที่ 10. ภาพยนตร์แนวใดท่ีมักจะเกี่ยวข้องกับชีวิต
ปฏิเสธโครงสร้างและการเล่าเรื่องตามแบบ คนเดนิ ถนน สงคราม การตอ่ ตา้ น และภาวะ
ภาพยนตร์ท่ัวไป น�ำเสนอภาพยนตร์เป็น หลงั สงคราม
นามธรรม มงุ่ ใหเ้ กดิ ผลทางจติ วทิ ยาและความ ก. เยอรมันเอ็กซเ์ พรสชันนสิ ม์
แปลกใหม่ มีชื่อเรียกว่าอะไร ข. อาวองการ์ด
ก. เอ็กซเ์ พรสชนั นิสม์ ค. กลุม่ คลน่ื ลกู ใหมข่ องฝร่ังเศส
ข. อมิ เพรสชันนิสม์ ง. สัจนิยมใหม่ของอติ าลี
ค. อาวองการ์ด จ. สัจสังคมนยิ ม
ง. มองทาจ
จ. นีโอเรยี ลลิสม์
8. “ช็อต (Shot) ในภาพยนตร์เหมือนกับเซลล์
ในรา่ งกายเราทม่ี กี ารแบง่ ตวั และสมั พนั ธก์ นั ใน
ลกั ษณะขดั แยง้ และปะทะกนั จนเกดิ เปน็ ความ
หมายใหมข่ นึ้ มา” ขอ้ ความดงั กลา่ วสอดคลอ้ ง
กับแนวคดิ ในขอ้ ใด
ก. เซอร์เรยี ลลิสม์
ข. อมิ เพรสชนั นสิ ม์
ค. อาวองการด์
ง. มองทาจ
จ. นโี อเรียลลสิ ม์
