Page 19 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 19
19
6. วิธีการตัดต่อภาพยนตร์แบบดูไม่ออก ของ 9. ภาพยนตร์ของไอเซนสไตน์เร่ืองใด ใช้วิธีการ
พูดอฟกิน (Vasevolod Pudovkin) มีช่ือ ตัดต่อเสนอความคิดแบบเปรียบเทียบทาง
เรียกวา่ อย่างไร ปญั ญา (intellectual montage) เพื่อใหเ้ กิด
ก. Fast Montage การวพิ ากษป์ ระเดน็ ทางการเมืองในโซเวยี ต
ข. Slow Montage ก. Mother
ค. Shock Montage ข. Strike
ง. Invisible Editing ค. The End of St. Petersburg
จ. Juxtaposition ง. Battleship Potemkin
จ. October
7. “การวางเรยี งชอ็ ตเปน็ ชดุ ๆ เพอ่ื ทำ� ใหเ้ กดิ ความ
หมายใหม”่ ตามทฤษฎกี ารตดั ตอ่ ของพดู อฟกนิ 10. ภาพยนตรเ์ รอ่ื งใด ใชว้ ธิ ตี ดั ตอ่ แบบเชอ่ื มตอ่ ภาพ
เรยี กว่าวางเรียงชอ็ ตแบบใด จากภาพช็อตสั้นๆ และช็อตท่ีเป็นสัญลักษณ์
ก. Fast Montage หลายๆ ชอ็ ตมาเรยี งตอ่ กนั เปน็ ความหมายใหม่
ข. Slow Montage เพอ่ื แสดงการเปรยี บเทยี บระหวา่ งผพู้ พิ ากษา
ค. Shock Montage ท่ีไม่สนใจการตัดสินคดีความ ภาพนักโทษ
ง. Invisible Editing ภาพแม่ของนักโทษที่นั่งเศร้าสร้อย และภาพ
จ. Juxtaposition ของคนที่มาน่ังในศาลพดู ซบุ ซบิ กัน
ก. The Extraordinary Adventures of
8. ภาพยนตรแ์ นวบตู๊ ลกเรอ่ื ง “The Extraordinary Mr. West in the Land of the Bol-
Adventures of Mr. West in the Land of sheviks
the Bolsheviks” ใช้เทคนคิ มองทาจแบบใด ข. Mother
ก. ใช้ภาพระยะไกลมาก เพ่ือแสดงความ ค. Storm Over Asia
กวา้ งใหญ่ไพศาล ง. The End of St. Petersburg
ข. ใช้ภาพปานกลาง เพ่ือบอกถึงสถานที่ จ. Battleship Potemkin
สำ� คญั ในฉาก
ค. ภาพใกล้ เพ่ือเน้นการแสดงออกทาง
สีหน้าของตัวละคร
ง. เปลย่ี นขนาดภาพไปมาจากภาพไกลเปน็
ภาพใกล้ เพ่อื แสดงการเคลือ่ นไหว
จ. เปลยี่ นขนาดภาพไกลและใกลต้ ลอดเวลา
เพื่อแสดงถึงความสับสนวนุ่ วาย
