Page 24 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์

24

5. ในความหมายของมองทาจ ค�ำวา่ “Juxtapo- 8. ไอเซนสไตน์ ใช้เทคนิคมองทาจท�ำให้เกิดผล
sition” หมายถงึ อะไร ทางเสียงและดนตรี ผ่านทางภาพล้วนๆ ใน
ก. การน�ำกล้องมาวางไวต้ รงหน้าวตั ถุ ภาพยนตร์เรอ่ื งใด
ข. การน�ำชน้ิ ฟิล์มสองช้ินมาวางเรียงตอ่ กัน ก. Strike (1924)
ค. การนำ� เสนอเหตกุ ารณส์ องเหตกุ ารณเ์ กดิ ข. Ivan The Terrible Part 1 (1943)
ขน้ึ พรอ้ มกัน ค. Ivan The Terrible Part 1 (1946)
ง. การล�ำดับเร่ืองและภาพโดยยึดเวลาเกิด ง. Alexander Nevsky (1938)
กอ่ นและหลงั จ. Potemkin (1898-1948)
จ. การถา่ ยภาพมมุ กวา้ งใหเ้ หน็ การเคลอ่ื น-
ไหวของนกั แสดง 9. เซอร์ไก ไอเซนสไตน์ กลา่ วถงึ “สีและความ
หมาย” วา่ มคี วามสมั พนั ธก์ บั อารมณใ์ นลกั ษณะ
6. ตามแนวคดิ ของ เซอรไ์ ก ไอเซนสไตน์ ภาพ- ใด
ลกั ษณ์ (image) ทอี่ ยใู่ นจติ สำ� นกึ และการรบั รู้ ก. สีให้ความหมายไม่แน่นอนอาจหมายถึง
ถูกเกบ็ ไวใ้ นลักษณะใด สิ่งทอี่ ยตู่ รงข้ามกไ็ ด้
ก. แยกเป็นอิสระตอ่ กัน ข. ความหมายของสที กุ สเี ปน็ ไปไดท้ ง้ั ในเชงิ
ข. รวมกันเปน็ กลุ่มก้อน บวกและเชิงลบ
ค. เกบ็ ไวใ้ นส่ือบนั ทกึ ภาพ ค. ในงานศิลปะความหมายและสีไม่มีความ
ง. ขอ้ ก. และ ข. ถกู สัมพนั ธ์กันแบบสมบูรณ์แท้
จ. ข้อ ข. และ ค. ถกู ง. ผู้สร้างงานศิลปะเป็นผู้ก�ำหนดว่าจะใช้สี
อะไรให้เหมาะกับงานและอารมณ์เฉพาะ
7. ในระหว่างการถ่ายท�ำภาพยนตร์เรื่อง อยา่ งท่ตี อ้ งการ
Alexander Nevsky (1938) ไอเซนสไตน์ จ. ถกู ทุกข้อ
คน้ พบวธิ มี องทาจในแนวตงั้ (vertical mon-
tage) ซง่ึ ได้แนวคิดมาจากศลิ ปะแขนงใด 10. การสวมกระโปรงสีขาวของคนเยอรมัน ใน
ก. ดนตรี ภาพยนตรข์ าวดำ� เรอื่ ง Alexander Nevsky
ข. นาฏศลิ ป์ (1938) ของ ไอเซนสไตน์ เก่ียวข้องสัมพันธ์
ค. จติ รกรรม ถงึ อะไร
ง. สถาปตั ยกรรม ก. ความโหดรา้ ย
จ. ประตมิ ากรรม ข. การกดข่ี
ค. ความตาย
ง. ข้อ ก. ข. และ ค. ถูก
จ. ไม่มีข้อใดถูก