Page 22 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 22
22
6. ตามแนวคดิ ของ เซอรไ์ ก ไอเซนสไตน์ ภาพ- 9. เซอรไ์ ก ไอเซนสไตน์ ไดก้ ลา่ วถึงสีและความ
ลักษณ์ (image) เด่ยี วๆ ทเ่ี กดิ ข้ึนจากวิธีการ หมายวา่ มคี วามสมั พนั ธท์ แี่ ทจ้ รงิ กบั อารมณว์ า่
มองทาจน้ัน ถูกเกบ็ ไวท้ ใ่ี ด อย่างไร
ก. ประสาทสัมผสั ก. สีมีความหมายไม่แน่นอนอาจหมายถึง
ข. ความทรงจ�ำ สิ่งท่อี ยู่ตรงข้ามกไ็ ด้
ค. สอ่ื บันทึกภาพ ข. ความหมายของสีทุกสีอาจเป็นไปทั้งใน
ง. ขอ้ ก. และ ข. ถกู เชงิ บวกและเชิงลบได้
จ. ขอ้ ข. และ ค. ถกู ค. ในงานศลิ ปะสไี มม่ คี วามสมั พนั ธอ์ นั สมบรู ณ์
แท้
7. เซอรไ์ ก ไอเซนสไตน์ ค้นพบวิธีมองทาจใหม่ ง. ผู้สร้างงานศิลปะเป็นผู้ก�ำหนดว่าจะใช้สี
ใ น ร ะ ห ว ่ า ง ก า ร ถ ่ า ย ท� ำ ภ า พ ย น ต ร ์ เ ร่ื อ ง อะไรให้เหมาะกับงานและอารมณ์เฉพาะ
Alexander Nevsky (1938) แล้วต้ังชื่อว่า อย่างทีต่ ้องการ
มองทาจในแนวตง้ั (vertical montage) แนว จ. ถูกทุกข้อ
ความคดิ น้ีได้มาจากศลิ ปะแขนงใด
ก. จติ รกรรม 10. ในภาพยนตร์ขาวด�ำ เร่ือง Old and New
ข. สถาปัตยกรรม ของเซอร์ไก ไอเซนสไตน์ ใช้สีด�ำสัมพันธ์ถึง
ค. นาฏศิลป์ สิง่ ใด
ง. ดนตรี ก. ปฏิกิริยาต่อการเมืองของฝ่ายขวา
จ. ประติมากรรม ข. ความสุขของประชาชนในขณะน้นั
ค. ความมีชีวิตชีวาของประชาชนที่อาศัยอยู่
8. ภาพยนตร์ของเซอร์ไก ไอเซนสไตน์ เรื่องใด ในเมือง
ใช้เทคนิคมองทาจท�ำให้เกิดผลทางเสียงและ ง. การจดั การในระบอบการปกครองรปู แบบ
ดนตรี แตผ่ า่ นทางภาพล้วนๆ ใหม่
ก. Athletic Arena จ. ความโหดรา้ ย การกดข่ี และความตาย
ข. The Deluge
ค. Old and New
ง. Strike
จ. Potemkin
