Page 46 - การผลิตภาพยนตร์เบื้องต้น
P. 46
14-36 การผลติ ภาพยนตร์เบ้ืองต้น
เชน่ กนั ตวั อยา่ งเชน่ ถา้ เปน็ กรณขี องตา่ งประเทศการแสวงหาทมี งานยงั ตอ้ งคำ� นงึ ถงึ สหภาพแรงงานทท่ี มี
งานน้ันสังกัด เพราะแต่ละสหภาพจะมีข้อก�ำหนดการท�ำงานและเงื่อนไขที่ไม่เหมือนกัน การท�ำสัญญาจะ
ต้องระบถุ ึงเงื่อนไขน้นั ให้ชดั เจนด้วย
หากเปน็ กรณขี องการผลติ ภาพยนตรส์ นั้ การแสวงหาทมี งานอาจมแี นวทางทแ่ี ตกตา่ งไป เชน่ การ
แสวงหาจากบคุ คลใกลช้ ดิ หรอื หากเปน็ การผลติ ภาพยนตรส์ นั้ ในชมุ ชน ทมี งานอาจเปน็ คนในชมุ ชนทส่ี นใจ
ภาพยนตร์ เชน่ เดก็ เลก็ ผสู้ งู อายุ ผใู้ หญบ่ า้ น พระ เมอื่ เปน็ เชน่ นน้ั ผกู้ ำ� กบั ภาพยนตรจ์ ะตอ้ งจดั แบง่ หนา้ ท่ี
ให้เหมาะสม ตัวอย่างเช่น เด็กโตอาจเป็นนักแสดง เด็กเล็กอาจทำ� หน้าที่ช่วยถือสเลท (slate) เด็กหญิง
อาจเป็นช่างแต่งหน้าและฝ่ายจัดหาเสื้อผ้า เด็กผู้ชายท่ีโตแล้วอาจเป็นช่างกล้อง เพ่ือเปิดโอกาสให้คนใน
ทอ้ งถนิ่ มามีส่วนรว่ มในภาพยนตร์
ภายหลังจากการไดท้ ีมงานแล้ว ผูอ้ �ำนวยการสร้างจะเป็นผูร้ ับผดิ ชอบในการท�ำสัญญาจัดจ้าง ซงึ่
จะมคี วามแตกตา่ งกนั ในแตล่ ะบคุ คล และเงอ่ื นไขทไี่ ดร้ บั มา เชน่ ผเู้ ขยี นบท ผกู้ ำ� กบั ภาพยนตร์ ดารา อาจ
จะไดท้ งั้ คา่ ตอบแทนและคา่ เปอรเ์ ซน็ ตจ์ ากก�ำไรของรายไดภ้ าพยนตร์ หรอื อาจมเี งอื่ นไขบางอยา่ งเชน่ ดารา
บางท่านอาจเรียกร้องขอช่ัวโมงท�ำงานท่ีมีปริมาณน้อย ขอรถบ้านส�ำหรับช่วงการถ่ายท�ำ โรงแรมระดับ
หา้ ดาวท่ีใกล้เคียงพน้ื ทกี่ ารถ่ายทำ� ทั้งหมดนี้ ผู้อ�ำนวยการสรา้ งจะต้องระบใุ นสญั ญาให้ชัดเจนเพื่อป้องกนั
การฟอ้ งร้องในอนาคต
การจดั จา้ งทมี งาน ยงั จำ� เปน็ ตอ้ งคำ� นงึ ถงึ จรยิ ธรรมวชิ าชพี ดว้ ย เชน่ ในกรณขี องการแสดงจะตอ้ ง
ไมเ่ ปน็ อนั ตรายตอ่ ผแู้ สดง ซงึ่ อาจเกดิ จากฉากเสย่ี งตาย รวมถงึ การใชเ้ ดก็ และสตั ว์ กจ็ ะตอ้ งไมเ่ ปน็ อนั ตราย
เชน่ กัน ผ้กู �ำกับภาพยนตรพ์ งึ ต้องมจี ริยธรรมในวิชาชพี ในหลายครั้งจึงมักจะมีการทำ� ประกันเพอื่ ป้องกนั
อุบัตเิ หตุทเี่ กิดขึน้ กบั ทีมงานไวด้ ว้ ย
3. การออกแบบงานสร้าง การหาสถานท่ีถ่ายท�ำ และการเตรียมวัสดุอุปกรณ์
ขนั้ ตอนทสี่ าม เปน็ ขน้ั ตอนทเี่ กย่ี วขอ้ งกบั ภาพ แตเ่ ปน็ ภาพทไ่ี มไ่ ดเ้ กดิ ขน้ึ จากกลอ้ งแตเ่ ปน็ ภาพที่
เกดิ จากมมุ มองและบรรยากาศโดยรวมของภาพยนตร์ บทบาทหนา้ ทนี่ ค้ี อื ผอู้ อกแบบงานสรา้ ง (produc-
tion designer) เปน็ ผ้กู ำ� หนดมมุ มองในภาพยนตร์ เพ่อื ใหภ้ าพทเ่ี ห็นทง้ั หมดสือ่ อารมณ์ความรู้สึกตามท่ี
ผกู้ ำ� กบั ภาพยนตรต์ อ้ งการ นเี้ อง ผอู้ อกแบบงานสรา้ งจงึ มกั จะตอ้ งทำ� งานรว่ มกนั กบั ผกู้ ำ� กบั ภาพยนตรแ์ ละ
ผู้ก�ำกับภาพ เพ่ือจะท�ำให้มุมมองของภาพเป็นไปในทิศทางเดียวกัน หรือในแวดวงภาพยนตร์จะเรียกว่า
สามทหารเสอื
การท�ำงานมักจะเร่ิมจากการตีความบทกับผู้ก�ำกับภาพยนตร์ และปรึกษาหารือกับผู้ก�ำกับภาพ
เพ่ือจะท�ำให้ได้ภาพที่ตรงกัน แล้วจึงค่อยๆ จินตนาการองค์ประกอบภาพโดยรวมท้ังหมดของภาพยนตร์
หลังจากน้ัน จึงแตกแยกยอ่ ยเปน็ ภาพในสว่ นตา่ งๆ เช่น ฉาก สถานที่ เสือ้ ผา้ หนา้ ผม อปุ กรณป์ ระกอบ
ฉากตา่ งๆ และทง้ั หมดนี้ จะตอ้ งมคี วามสมั พนั ธก์ นั ตามภาพโดยรวมทตี่ ง้ั ไว้ ตวั อยา่ งเชน่ ภาพยนตรผ์ ี อาจ
ต้องก�ำหนดภาพรวมที่ต้องการก่อน เช่น ต้องการสื่อความรู้สึกลึกลับเหงาและแฝงไปด้วยอารมณ์รักท่ี
โหยหาในอดีต เหตุน้ี จึงอาจตอ้ งคัดเลือกฉากที่สือ่ ความหมายดงั กล่าว เชน่ รมิ แม่นํ้า บ้านเกา่ ๆ ต้นไมท้ ่ี
รกชัฏ เสอ้ื ผา้ หนา้ ผม อปุ กรณป์ ระกอบฉากทยี่ อ้ นอดตี ไปยงั ยคุ รชั กาลทห่ี า้ เพอ่ื สอื่ อารมณข์ องอดตี ทโี่ ชตชิ ว่ ง
ของไทย
