Page 29 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 29
สนุ ทรยี ศาสตร์ของภาพยนตร์ 1-19
ภาพท่ี 1.4 S alisbury Cathedral ภาพวาดภมู ทิ ศั นใ์ นแบบโรแมนตกิ ของจอหน์ คอนสเตเบล้ิ (John Constable)
ในปี 1823 เห็นภาพแสงอาทติ ย์ เมฆ และการสะท้อนของแสงบนผิวน้ํา คอนสเตเบ้ิล คือผูท้ ่ีหลงใหล
การวาดภาพจากภายนอกมากกว่าการวาดภาพในสตูดิโอ วิธีการวาดภาพของคอนสเตเบิ้ล ยังได้
กระตุ้นให้เกิดการเคล่ือนไหวของลัทธิอิมเพรสชันนิสม์ ในช่วงหลังปี ค.ศ. 1800
ที่มา: Microsoft Encarta Reference Library. (2005).
ทฤษฎีรูปทรง (Theory of Form) เชอ่ื วา่ แกน่ สารของศลิ ปะ คอื รปู ทรงทไ่ี มไ่ ดม้ คี วามสมั พนั ธก์ บั
โลกภายนอกแตอ่ ยา่ งใด แตม่ อี ยใู่ นตวั ของศลิ ปะเอง เพราะวา่ เวลาประเมนิ คา่ ศลิ ปะนนั้ เราไมไ่ ดป้ ระเมนิ ใน
เรอื่ งการเลยี นแบบแตอ่ ยา่ งเดยี ว สง่ิ สำ� คญั ทเี่ ราตอ้ งพจิ ารณาศลิ ปะคอื องคป์ ระกอบ สดั สว่ น จงั หวะ ทำ� นอง
และการใช้ฉันทลักษณ์ เพ่ือท�ำให้เกิดรูปทรง ที่จริงแล้วรูปทรง คือส่ิงท่ีเกิดขึ้นจากการรวมตัวกันของ
องคป์ ระกอบทางศลิ ปะอยา่ งเปน็ ระบบและมเี อกภาพ ในศลิ ปะแตล่ ะแขนงมรี ปู ทรงแตกตา่ งกนั ในทศั นศลิ ป์
รปู ทรงเกดิ จากเสน้ และสที ปี่ รากฏออกมาเปน็ ความสมดลุ ในประตมิ ากรรมรปู ทรงเกดิ จากสดั สว่ นและพน้ื ผวิ
ในดนตรรี ปู ทรงเกดิ จากเสยี งและท�ำนอง ในวรรณคดรี ปู ทรงเกดิ จากการเรยี บเรยี งค�ำและโครงสรา้ งของค�ำ
ในศิลปะผสมรูปทรงเกดิ จากการรวมกนั หลายองค์ประกอบ ทง้ั จงั หวะ ท่าทาง แสง สี เสียง ฉาก และการ
แสดง ในศิลปะรูปทรง (form) แตกต่างจากเน้อื หา (content) ซ่ึงหมายถงึ เรื่องราวที่ศลิ ปนิ น�ำมาจากโลก
ภายนอก อยา่ งทน่ี กั ทฤษฎกี ารเลยี นแบบ เรยี กวา่ “form” ทฤษฎรี ปู ทรงเชอ่ื วา่ ถา้ ไมม่ ศี ลิ ปะแลว้ รปู ทรง
ของศลิ ปะยอ่ มไมเ่ กดิ ขน้ึ ดงั นน้ั รปู ทรงจงึ มไิ ดเ้ ปน็ อสิ ระจากศลิ ปะ แตเ่ ปน็ คณุ สมบตั เิ ฉพาะของศลิ ปะทศี่ ลิ ปนิ
สร้างสรรค์ขึ้น ขณะที่เนื้อหามีการเปล่ียนแปลงไปเสมอ และเปล่ียนไปตามยุคสมัยและสังคมท่ีไม่หยุดนิ่ง
ดังนั้นรูปทรงจึงเป็นลักษณะร่วมของศิลปะทุกแขนงและทุกยุคสมัย นักทฤษฎีรูปทรง (Formalist) มี
หลายพวก เช่น ลัทธิโครงสร้างนิยม (Structuralism) เปน็ ตน้
