Page 30 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 30
1-20 ทฤษฎีและการวจิ ารณ์ภาพยนตร์
อันที่จริงแล้วการรับรู้ต่อรูปทรงท่ีบริสุทธ์ิ (pure form) เป็นการรับรู้ความจริงในข้ันสูงสุด ส่ิงท่ี
ปรากฏต่อสายตาตามธรรมชาติเปรยี บเสมอื น “เปลอื ก” รปู ทรงที่บรสิ ทุ ธิ์และเป็นนามธรรมคือสง่ิ ทีเ่ รารบั
รู้ด้วยความรู้สึก การแสดงออกซ่ึงความรู้สึกต่อความจริงไม่ใช่การแสดงออกผ่านรูปทรงบริสุทธ์ิอย่างใด
อย่างหนึ่งเท่านั้น ดังนั้นคนเราจึงสามารถเข้าถึงความจริงผ่านรูปทรงทางศิลปะได้อย่างหลากหลาย
เราสามารถไปส่เู ปา้ หมายเดียวกนั ไดด้ ว้ ยวิธกี ารต่างกัน
ภาพที่ 1.5 Les Demoiselles d’Avignon ภาพต้นก�ำเนิดของลัทธิคิวบิสม์ (Cubism) โดยจิตรกร ปาโบล ปิกาส
โซ ชาวสเปน ผใู้ ชก้ ารบดิ เบอื นภาพทางดา้ นรา่ งกายของหญงิ ขายบรกิ ารจำ� นวนหา้ คนในสถานบรกิ าร
โดยเฉพาะท่ีใบหน้า จะใช้หน้ากากจากอาฟริกาและโอเชียนเนีย (Oceania) มาปิดบังใบหน้าเธอไว้
ท่ีมา: Microsoft Encarta Reference Library. (2005).
ทฤษฎีการแสดงออกซ่ึงอารมณ์ (Theory of Expression) ศิลปะท่ีแสดงออกซ่ึงอารมณ์นั้น
มิใช่เพียงเพ่ือเสนอความงามในรูปทรง เส้น สี หรือเสียง หรือเลียนแบบสิ่งท่ีมีอยู่ในธรรมชาติเท่าน้ัน
องค์ประกอบรูปทรงเรขาคณิตที่น�ำมาใช้ไม่ใช่ความคิดใหม่ เพราะเคยมีใช้มาก่อนหน้าน้ีแล้วหลายร้อยปี
โดยชาวเปอร์เซีย ดังนั้นการสร้างศิลปะอยู่บนพื้นฐานจิตบริสุทธิ์เพียงอย่างเดียวย่อมไม่เจริญงอกงามได้
ศลิ ปนิ จงึ ตอ้ งเรยี นรแู้ ละฝกึ ฝนไมเ่ พยี งแตเ่ รอ่ื งดวงตาเทา่ นน้ั หากวญิ ญาณจะตอ้ งไดร้ บั การฝกึ ฝนดว้ ยเชน่ กนั
(ก�ำจร สุนพงษศ์ ร,ี 2523, น. 311 อา้ งจาก Herbert Read, 1964, p. 248) การทีศ่ ิลปินจะแสดงความรู้สึก
ออกมาจากภายในโดยอาศยั รปู ทรงทเี่ กดิ จากการรบั รทู้ างประสาทสมั ผสั ใหป้ รากฏออกมาไดน้ น้ั จำ� เปน็ จะ
ตอ้ งเขา้ ใจถงึ ความละเอียดอ่อนและความสลับซบั ซ้อนทางอารมณเ์ หล่านเี้ ป็นอย่างดีและมีความชำ�่ ชอง
