Page 41 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์

การเล่าเร่อื งในภาพยนตร์ 8-31
การสร้างตัวละครควรคิดให้ครอบคลุมทุกตัวละครในภาพยนตร์ ความเป็นพระเอก/นางเอกจะมี
ความหมายไดอ้ ยา่ งชดั เจนนน้ั ตอ้ งมคี นทแี่ สดงความคดิ พฤตกิ รรมทต่ี รงกนั ขา้ ม ความเปน็ พระเอก/นางเอก
จงึ จะชัดเจนนีค่ ือเหตุผลในการสรา้ งสรรค์ตัวละครตัวร้าย ตวั ละครทุกตัวนัน้ ล้วนเชือ่ มโยงกันและถูกนำ� ไป
เปรยี บเทียบซง่ึ กนั และกนั ตวั ละครทุกตวั ตา่ งถกู สรา้ งขึน้ มาเพ่ือรบั ใชจ้ ุดมุ่งหมายของเรอ่ื งราว
การสร้างตัวละครในบทภาพยนตร์กับวรรณกรรมนั้นมีแง่มุมที่แตกต่างกันประการหนึ่งคือใน
วรรณกรรมผู้เขียนจะบรรยายอารมณ์ ความรู้สึก ความคิดในใจตัวละครอย่างไรก็ได้ แต่ในภาพยนตร์
ส่งิ ต่างๆ ที่เป็นนามธรรมหรอื คิดอยใู่ นใจตัวละครนั้น ผ้เู ขยี นบทตอ้ งพยายามตคี วามออกมาเปน็ ภาพ เช่น
ผา่ นการกระทำ� บคุ ลกิ ภาพ อากปั กริ ยิ าของตวั ละครเอก หรอื ผา่ นปฏกิ ริ ยิ าของตวั ละครตวั อนื่ หากผเู้ ขยี น
บท/ผู้ก�ำกับเลือกใช้การบรรยายเสียงความในใจของตัวละครให้ผู้ชมฟังว่าตัวละครตัวน้ีรู้สึกเช่นนั้นเช่นนี้
ภาพยนตรเ์ รอื่ งน้นั คงจะนา่ เบื่อไมใ่ ช่นอ้ ย
ในการสร้างตัวละครน้ันจะสร้างตั้งแต่ลักษณะภายนอก เช่น การแต่งกาย กิริยา อาการ หรือ
พฤติกรรมต่างๆ และสว่ นท่ีส�ำคญั คอื ค�ำพดู และบทสนทนาตอบโต้ของตัวละครซ่งึ ความคิด ทัศนคติ และ
เอกลกั ษณข์ องตัวละครจะสะทอ้ นออกมาจากคำ� พดู ของตวั ละคร
การประกอบสร้างความเป็นตัวละครนั้นให้เกิดเป็นตัวตนจริงข้ึนมาในความคิดของผู้ชมนั้น
บอกซ์ (Boggs & Petrie, 2003, pp. 58-66) ได้อธิบายถงึ การสร้างตัวละครว่ามีองคป์ ระกอบหลายวธิ ี
ดังนี้

(1) การสร้างตัวละครโดยปรากฏตัว (Characterization by Appearance) เวลาท่ผี ู้ชมดู
ภาพยนตร์นนั้ จดุ แรกทจ่ี ะทำ� ใหพ้ วกเขาเชอื่ วา่ นกั แสดงไดส้ วมบทบาทเปน็ ตัวละครตวั นน้ั จริงหรอื ไม่ กค็ อื
คร้ังแรกท่ีตัวละครนั้นปรากฏตวั แวบแรกที่ผ้ชู มเหน็ ตัวละครปรากฏตวั ขนึ้ พวกเขากจ็ ะสรา้ งขอ้ สนั นิษฐาน
เกย่ี วกบั ตวั ละคร ซงึ่ มพี น้ื ฐานอยบู่ นลกั ษณะทางรปู รา่ งหนา้ ตา เครอ่ื งแตง่ กาย โครงสรา้ งทางรา่ งกาย กริ ยิ า
ท่าทาง และลักษณะการเคลื่อนไหวของตัวละคร แต่ตัวละครส่วนใหญ่มักไม่ปล่อยให้ผู้ชมเดาหรือตัดสิน
พวกเขาออกอย่างง่ายดายเพียงแวบแรกที่เห็น ดังน้ันจึงพบบ่อยๆว่า ผู้ชมน้ันมักจะคาดหวังต่อตัวละคร
อย่างผิดพลาด เม่ือเรื่องราวได้ด�ำเนินไปถึงจุดหน่ึง เช่น การปรากฏตัวของเมอรีล สตีฟ ในการสวมบท
บ.ก. นิตยสารโวค้ ใน The Devil Wears Prada (2006) ในชดุ สุดเนี้ยบมีรสนิยม บุคลกิ ภาพดงั่ เสอื สาว
ท่ีพรอ้ มขยา้ํ คนอนื่ ก็ทำ� ใหผ้ ชู้ มร้สู ึกถึงความเนีย้ บ ความสมบูรณ์แบบ ซ่ึงมาพรอ้ มกับความนา่ สะพรึงกลัว

(2) การสร้างตัวละครผ่านบทพูด (Characterization Through Dialogue) ตัวละครใน
ภาพยนตรน์ นั้ มกั เปดิ เผยความเปน็ ตวั ตนของเขาจากสง่ิ ทเี่ ขาพดู วา่ เขาพดู อะไร และทสี่ ำ� คญั มากไปกวา่ นน้ั
นน่ั คอื พดู อยา่ งไร อนั จะเปดิ เผยใหท้ ราบถงึ ความคดิ ทศั นคตแิ ละอารมณค์ วามรสู้ กึ ทแ่ี ทจ้ รงิ ผา่ นการเลอื ก
ใช้ค�ำพูด การเน้นเสียง การเว้นเสียง ระดับเสียง รูปแบบของการหยุดพูด ตัวละครจะมกี ารใช้ไวยากรณ์
โครงสรา้ งประโยค คำ� ศพั ท์ สำ� เนยี งทอ้ งถนิ่ ทจ่ี ะเปดิ เผยใหท้ ราบถงึ ระดบั ทางเศรษฐกจิ และสงั คม พนื้ ฐาน
ทางการศกึ ษาและสภาพจติ ใจของตวั ละคร เชน่ บทสนทนาโตต้ อบกนั ระหวา่ ง ดร.ดอน เชอรลยี ์ นกั เปยี โน
แอฟริกันอเมริกันช่ือดังผู้มีวิถีชีวิตแบบชนชั้นสูงกับโทนี่ ลิป วัลเลก้อง บอดี้การ์ดอิตาลี ผู้มีวิถีชีวิต
แบบชนชน้ั ลา่ งในภาพยนตรเ์ รอื่ ง Greenbook (2018) ทแ่ี สดงใหเ้ หน็ ความแตกตา่ งทางดา้ นความรู้ รสนยิ ม
วถิ ชี ีวติ มมุ มองตอ่ โลกของคน 2 ชนชั้นท่แี ตกต่างกัน