Page 38 - ทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์
P. 38
1-28 ทฤษฎีและการวจิ ารณ์ภาพยนตร์
ภาพยนตร์ อาวอง การด์ อกี ดว้ ย อนั เปรยี บไดก้ บั การพยายามตดั สนิ วา่ ภาพยนตรข์ องเปรมงิ เกอร์ (Otto
Preminger) มีความเปน็ “cinematic” มากกวา่ ภาพยนตร์ของโกดารด์ (Jean-Luc Godard) นนั่ เอง
(Carroll, 2000, pp. 265-278)
กิจกรรม 1.2.1
1. ทฤษฎที างสุนทรียศาสตร์ภาพยนตร์ยุคแรกแบง่ ออกเปน็ แนวคดิ ใหญๆ่ ได้กี่แนว อะไรบา้ ง
2. วิคเตอร์ เพอรก์ นิ ส์ (Victor Perkins) ตง้ั มาตรฐานของสุนทรียศาสตรภ์ าพยนตรไ์ ว้อย่างไร
แนวตอบกิจกรรม 1.2.1
1. ทฤษฎที างสนุ ทรยี ศาสตรภ์ าพยนตรย์ ุคแรกแบง่ ออกได้เปน็ 2 แนวคดิ ใหญ่ๆ คือแนวรูปแบบ
นิยม (Formalism) และแนวสัจนิยม (Realism) โดยแนวคิดรูปแบบนิยม เช่ือว่าสุนทรียศาสตร์
ของภาพยนตร์เกิดข้ึนได้กต็ อ่ เมื่อมีการนำ� เทคนิคทางภาพยนตร์ เชน่ การตัดต่อ กล้อง เสยี ง และการจดั
องค์ประกอบภาพ มาใช้เพ่ือสร้างสรรค์ ดัดแปลง หรือเสริมแต่งจินตนาการให้ภาพยนตร์ถ่ายทอดภาพท่ี
แตกต่างออกไปจากโลกของความจริง ขณะท่ีแนวสัจนิยมยกย่องภาพยนตร์ที่ทำ� หน้าที่เป็นเพียงส่ือกลาง
ทบี่ นั ทกึ และถา่ ยทอดภาพใหใ้ กลเ้ คยี งกบั ความเปน็ จรงิ มากทสี่ ดุ โดยไมใ่ ชเ้ ทคนคิ ภาพยนตรเ์ ขา้ แทรกแซง
หรือบิดเบือนใดๆ
2. วคิ เตอร์ เพอรก์ นิ ส์ ไดผ้ สานแนวคดิ รปู แบบนยิ ม และแนวสจั นยิ มเขา้ ดว้ ยกนั โดยตงั้ มาตรฐาน
วา่ ภาพยนตรท์ ี่ดนี ้นั ควรจะตอ้ งมีความสมจรงิ (verisimilitude) และในเวลาเดยี วกัน กจ็ ะตอ้ งมกี ารปรงุ
แตง่ ดว้ ยเทคนคิ และสไตลต์ า่ งๆ เชน่ การตดั ตอ่ การออกแบบฉาก การก�ำหนดมมุ กลอ้ งและการเคลอื่ นไหว
ของกล้อง การออกแบบเคร่ืองแต่งกาย ฯลฯ ซึ่งการปรุงแต่งเหล่าน้ีจะต้องด�ำรงอยู่ในขอบเขตของความ
สมจริง หรือท�ำหน้าท่ีสรา้ งความหมายและผลักดนั ให้เรื่องราวของโลกจำ� ลองในภาพยนตรด์ ำ� เนินไปอย่าง
สอดคล้องกับความเป็นจริงมากทีส่ ุด
